北京時間昨（zuó）天晚上，北美任天堂（táng）在他們的官方Youtube頻道上放（fàng）出（chū）了3個時長合計有30分鍾的遊戲製作視頻（pín），采訪了塞爾達係列最新作《荒野之息》的各位主要開發者，包（bāo）括藤林秀麿、堂田卓宏、瀧澤（zé）智、若井淑等主（zhǔ）要負責人，請他們談論了關於遊戲的概念、人物設定、音樂等方麵的內容。

在（zài）任（rèn）天堂的前任社長岩（yán）田聰在世的時候，有（yǒu）一檔名（míng）叫“社（shè）長問”（社長が訊く）的欄（lán）目（mù）會不定期地在任（rèn）天堂的官網上連載。而這也幾乎是唯一一個官方（fāng）的、可以讓玩家們了解到遊戲那些現場遊戲開發者，或者說任天堂的年（nián）輕開發者（zhě）們的地方。事實上，在社（shè）長問的最（zuì）後一期，采訪的就是《Splatoon》這個全新IP的年輕開發者們。

2016年的大熱門（mén）《Splatoon》的（de）年輕一代開發（fā）者（zhě）們。圖片來自（zì）“社（shè）長問”的最後一篇采訪 此次采訪的塞爾達開發者們

而這次視（shì）頻中出現的藤林秀麿同樣也同樣擔當了《天空之劍（jiàn）》的（de）製（zhì）作，並參加了岩田（tián）聰前社長對他的采訪；《荒野之息》的（de）美術和程序（xù）相關負責人也都出現在了《風之仗HD》的（de）訪談之中。

在過（guò）去，任天堂自己不怎麽談（tán）論他們的遊（yóu）戲到底（dǐ）是怎麽製作（zuò）出來的，而（ér）連載了將近5年的“社長問”是第一次讓（ràng）這些實（shí）際製作了遊（yóu）戲大部分內容的開發者們出現在玩家的視野中——這次的《荒野之息》也延續（xù）了這個傳統，並且更加直接。他們甚至還少見地公開了遊戲在開發階（jiē）段的各種資料。

我們來看看他們具（jù）體是怎麽說的吧。（下文根據這3段視頻整理，並補充了來自過往報導和采訪（fǎng）中對遊戲開發的說明（míng）。本文可能涉及微量劇透。）

■ 1、遊戲跳票可能（néng）主要是因為（wéi）開放世界太難做

遊戲最早是在2013年1月份開（kāi）始正式製（zhì）作，但《荒野之息》經曆過兩次跳票。現在你還（hái）能找到“遊戲會在（zài）2015年發售”的和預告片，原本（běn）遊戲也曾預定會在（zài）2016年的早期（qī）在WiiU上發（fā）售（shòu）。

預定（dìng）2016年在WiiU上發（fā）售（shòu）時的概（gài）念圖

而遊戲延期（qī）的原因，在現在看來，主要可能還是因為在《荒野之息》的“開放世界”上需要花費太多的精力了。

《荒野之息》中的“開放世界”——按照青沼的說（shuō）法，是“開放空間”（Open Air）——這是一個（gè）由團隊自造的單詞，專（zhuān）門用來表（biǎo）達《荒野之息》中幾乎可以嚐試任何事情的設計和做法（fǎ）。而這是從他在做《風之（zhī）杖》的時候就開始（shǐ）嚐（cháng）試的。但（dàn）當時因為（wéi）硬件的原因，沒有辦（bàn）法實現。

在《風之杖》中（zhōng），你也可以乘著小船（chuán）去很多地方，大海中也（yě）有可（kě）以探索的部分

製（zhì）作（zuò）人青沼還舉出了《天空之（zhī）劍》的例子作為“典型”。很多時候，在塞爾達（dá）係列的遊戲中（zhōng）林克都有一個或者多個據點，林克每次都需要從這個據點（diǎn）騎馬、飛、快速旅行到（dào）另一個地方。青沼原本就想要把這些連接不同地圖的“中間的部分”也（yě）做出來——想（xiǎng）要製作一個廣闊的世界，一直都是他的（de）追（zhuī）求。

《天空之（zhī）劍》中你需要從“據點”飛出來，才能來到一個新的迷宮

整個《荒野（yě）之息》的設計主（zhǔ）要圍繞著兩個概念：改變塞爾達傳（chuán）說係列（liè）一（yī）直以來的傳統，和製（zhì）作一個廣闊自由的世界。後者可以說是為了（le）實現前者而得出的方案之一，但實際上“廣闊自由”貫穿了《荒野之息》的整個主題。

■ 2、開放世界製作以2D先行

那麽，如何表現出這樣的無縫（féng）世界呢？《荒野之息（xī）》的技術總監（jiān）堂田卓宏提出了先（xiān）做一個2D版本的“原型”，然後再進行考慮的方案。

藤林秀（xiù）麿談到，這個2D版本的（de）原型遊戲中，很多（duō）玩法都受到（dào）了團隊成員的好評。但當決定開始將（jiāng）這樣的玩法做成3D版本的時候，就出現了許多不同的挑戰，比如說要如何用3D表現出那些在2D畫麵上（shàng）簡化到了極致的（de）內容，需要再補充什麽，等等。“2D的原型讓我們了解到了製（zhì）作3D版本的（de）難度（dù）和工作量之大，是一個非常直觀的試驗。”

堂田也帶著（zhe）苦笑的表情也承認，“由2D轉向3D的所有工作都非（fēi）常累人。”比如說砍樹（shù）這個動作。在（zài）2D的世界裏，砍樹（shù）隻需要（yào）準（zhǔn）備兩張圖片就可以了：樹、和被砍掉之後的樹樁。但在3D中，你需要考慮如何砍、砍了之後（hòu）怎麽倒下，而（ér）且還要讓玩家接受這種樹倒下的方向（有時（shí）會違背物理法（fǎ）則）……這些都很複雜。

除了3D的造（zào）型之外，你還要把他看作一個動態的（de）“物件”來對待。事實上（shàng），砍下來的樹會（huì）瞬（shùn）間就變成沒有枝葉（yè）的木頭，有時候玩家還要借助它來打敗敵人（rén），或者形成一個獨木橋

而《荒野（yě）之息》中（zhōng）簡練又豐富的（de）玩（wán）法也來自於這個2D原型，也（yě）因為有了這（zhè）個2D版本的原型，技術團隊才想到（dào）了一個簡單有效的原則，用來更好（hǎo）地實（shí）現這個開放空間（jiān）：他們給遊（yóu）戲世界中的所有東西都加上了“相互的關係”，再從中伸展出“全新的現象（xiàng）”。

■ 3、物（wù）理引擎之外，還專門設（shè）計了“化學引擎”來（lái）處理雷電、風、火、水……

落雷就是一個很好（hǎo）的例子。開（kāi）發者（zhě）在考慮落雷這個現象的時候，總是想不到怎樣才能讓這種現象有利於玩家。而林克手中的武器有金（jīn）屬製的也有非（fēi）金屬的。一開始，當然是金屬的武器攻擊力更強，但遇到（dào）落雷的時候，這（zhè）種強大的武（wǔ）器就有可能會因為吸引到了落（luò）雷而使得使用者喪命。

個人信息是指以（yǐ）電子或其他方式記錄的能夠單獨或者與其他信息結合識別特定自然人身份或者反映特定自然人活動情況的各種信息。個人信（xìn）息包括1）姓名、出生日期、住址、電話、電子郵件等個人基本資料；2）身份證、護照、駕駛證（zhèng）、工作證、社保證、居（jū）住（zhù）證等（děng）個人身份信息；3）基因、指紋、聲（shēng）紋、掌紋、麵部識別特征等個（gè）人生物識別（bié）信息；4）個人信息賬號、IP地址、個人數字證書等網絡身份標識信（xìn）息；4）個人健康生理信息；5）職業、職位、工作單位、學曆、工作經曆、成績單等個人教（jiāo）育工作信息；6）銀行（háng）賬號、口令、存款信息、房產信息、信貸信息、征信信息（xī）、交易和消（xiāo）費記錄、流水記錄、虛擬財產等個（gè）人財產信息；7）通信記錄和內容、短信、彩信、電子郵件等個人通信信息；8）通訊（xùn）錄（lù）、好友列表、群列表、電子（zǐ）郵件地址列（liè）表（biǎo）等聯係人信息；9）網絡瀏覽記錄、軟（ruǎn）件使用記錄、點擊記（jì）錄、收藏（cáng）列表（biǎo）等個人上網操作記錄信息（xī）；10）硬件序列號、軟件列表、設備MAC地址、唯一設備識別碼等設備信（xìn）息；11）定位信（xìn）息、行蹤軌跡、住宿信息、經（jīng）緯度等個人位置（zhì）信息（xī）；12）婚史、宗教信仰、性取向、未公開的違法犯罪（zuì）記錄等其他信（xìn）息。

天眼查資料顯示，常州金緯智能裝（zhuāng）備製造有限公（gōng）司，成立於2021年，位於常（cháng）州市（shì），是一家以從事電氣機械（xiè）和器材製造業為主的企業。企業注（zhù）冊資本300萬人民幣。通（tōng）過（guò）天眼查大數據分析，常州金緯智能裝備製造有（yǒu）限公司專利信息21條，此外企業還擁有（yǒu）行政許可3個（gè）。

話雖如此，自由（yóu）度極高的（de）“開放空（kōng）間”也（yě）允許你將這種劣勢轉化為優勢——你可以把金屬的武器扔（rēng）出去，讓敵人來（lái）承（chéng）受落雷造成的傷害。

在《荒野之息》中，玩家可以操作林克在最初的（de）地圖上（shàng）習得幾乎所有的能力。玩家可（kě）以用這些（xiē）在最開始就提供的各（gè）種要素組合，來攻擊敵人，這也是（shì）在（zài）此前的（de）訪談中，青沼和其他開發者們如此強（qiáng）調“玩（wán）家可以嚐（cháng）試使用各（gè）種不同的辦法來打倒敵人”可以實現的原因。

聯係人：何（hé）經理投機取巧的“打架”辦法

而作為開發者，一旦所有（yǒu）的元（yuán）素（物（wù）體）都同其他的元素（物體（tǐ））有互相聯（lián）係的時候（hòu），如何調整和設置，也是遊戲製作、設（shè）計中的難點之一，同時也成為了此（cǐ）次遊戲開發團隊的“最大成就（jiù）和意義”。

點火之後就可（kě）以燒著那些可燃的東西，比如草

但即（jí）便（biàn）硬件水（shuǐ）平能夠打到製（zhì）作無縫的“開（kāi）放空間”的要求（qiú），製作這樣自由度的遊戲工作量還是很大。“這（zhè）次真的是靠了我們開（kāi）發團隊的成員（才能實現）。有很（hěn）多成員努力切實地在考慮如何實現這種開放（fàng）世界的做法，這使得我看到了可（kě）能性。這樣，我們才最終決定要這（zhè）麽做（zuò）。”青沼坦言。

關於這個（gè）“所有物體（元素（sù））都（dōu）可以同其他物體（tǐ）（元素（sù））產生相互作用”的考量，是通過對在遊戲世界中出現的所有（yǒu）事物進行分類，再定義3條規則來實現的，這（zhè）一點在今年的GDC遊戲開發者大會上（shàng），團隊也談到了。

《荒野之息》使用了Havok引擎用來實（shí）現遊戲中的各種物理（lǐ）法則效果。但除（chú）此之外，團（tuán）隊還開發了一款“化學引擎”，

點火、砍樹等（děng）等的點子在2D原型版（bǎn）本中就存在

■ 4、主（zhǔ）角和怪物設計都（dōu）依賴於世界觀，從始至終都在調整

在開放空間（世界）中，遊戲的敘事是一個比較棘手也很（hěn）複雜（zá）的話題，比如（rú）說，情節不能夠設計得太過緊湊複雜，否則玩家就會失去探索（suǒ）廣闊世界的興趣。

而遊戲中（zhōng）的3個主（zhǔ）要角色——主角林克、塞爾達公主和最終（zhōng）Boss加農——都有著不同的設計概念和方（fāng）式。林克作為主角，是先考慮了他在這次作品（pǐn）中的性格之後再進行的人（rén）物設定；相對（duì）地，加農就主要是按照他作為最終Boss的遊戲邏輯來設計的，要體（tǐ）現出他的Boss感，鋁皮保溫還要（yào）考慮到整個遊戲的世界觀，最後才進行實際的畫麵設計。

加農在遊戲的初（chū）期（qī）階段就（jiù）登（dēng）場了（le），做得非常可怖

塞爾達公主則相對特殊。她脫胎於（yú）兩種邏輯，一是來自遊（yóu）戲邏輯（planner）的考量——要把她設（shè）計成什麽樣才能夠吸（xī）引（yǐn）玩家去拯救她；另一個則是美術設計（designer）的想法——第一（yī）眼看上去她應該是什麽樣的。而實際上出現（xiàn）的塞爾達則（zé）是這兩種邏輯的結合，或者說是互相的妥協（xié）：除了在遊戲的流程中展現塞爾達公主（zhǔ）的（de）魅力之外，也需要第一眼看起來的亮眼程度來支撐；同時，遊戲的劇本才是（shì）塑造她這個角色最重要的參考。

Planner們考（kǎo）慮（lǜ）設計的塞爾達公主 人設組追求“第一（yī）眼就喜歡”的設計，和（hé）最終定稿的塞爾達公主

作為女主角，塞爾達公主的造型一直（zhí）到最後的最後（hòu）都（dōu）在進行（háng）細微的調整，包括她的麵部表（biǎo）情、光照的角度甚至是眼（yǎn）睫（jié）毛的細微變化——美術總（zǒng）監瀧澤說，塞爾達（dá）和林克有時關（guān）係非常（cháng）好，比如說在《天空之劍》中；而在（zài）《黃昏公（gōng）主》中（zhōng），就保持了公主和騎士的位置；這種關（guān）係對比一直都有（yǒu）著變化——而《荒野之息》中塞爾達的立場設（shè）定，很令他滿意。

塞爾達公主的細致表情

除了主要角色（sè）和己方（fāng）角色以外，敵人也經過了（le）許多精細的編程。比如說在遊戲中經常出現的這個小怪，如（rú）果自己觀察（chá）的話就會發現他們在做各種（zhǒng）各樣奇怪的事情，包括挖鼻（bí）子、狩獵、等等，這些小動作也都會讓玩家產生一種奇妙的感受，仿佛他們（men）可能並沒有那麽壞，“如果（guǒ）因為這些細節讓玩家開始考慮諸如‘他看起來沒有那（nà）麽壞，他為什（shí）麽變壞了？’的問題的（de）話，就（jiù）太好了。”

這是我遇到的情況：右（yòu）上角的連個小怪在成功殺死一頭野豬之後，現在（zài）又（yòu）匍匐在草叢中（zhōng）狩獵（liè）了

在這些小角（jiǎo）色中，也有被否決掉的人物。比如說，藤（téng）林原本想（xiǎng）加入類（lèi）似小人國的小人兒的，在過往的遊戲《縮小帽（mào）》中就使用了（le）這個概念。但由於這種（zhǒng）做法似乎（hū）和開放世（shì）界不太相合，最終還是去掉了。

小人的（de）概（gài）念圖和《縮（suō）小帽》

■ 5、音樂以鋼琴為主（zhǔ），音效細致到挖鼻子都有聲音……

除了開（kāi）放世界（jiè）本身之外，在人物的設計和音樂的設計上（shàng），《荒野之息》也顯示出了不同。

根據音樂（lè）總監若井淑的介紹，這是係列第一次采用鋼（gāng）琴作為主要樂器，也盡量不適用太多的背景音樂，更多（duō）的則是展現在（zài）那個環境下會出（chū）現的各種自然聲響，非常樸素。而曆代塞（sāi）爾（ěr）達（dá）遊戲（xì）中出現過的音樂和音效有25%左右（yòu）用在了這次的新作之中，這也讓他感到很驚（jīng）訝。

悠揚的主旋律之一使（shǐ）用了二胡

在這種樸素（sù）的環境中，“腳步聲”就成為（wéi）了若井關注的主要部分，而其他的聲音，也都（dōu）使用了近似的物品來錄製盡量真實的聲響。若井還特別舉了一個例子來說明這次錄音中“變化”的部分：比如說，小怪們的（de）動（dòng）作很多，有時候你還能看見它們在挖鼻子，而這個挖鼻子的聲音（雖然有點誇張），則是通過將手指插在濕漉漉的（de）抹布（bù）中間攪動來（lái）錄製的。

音效錄製現場（chǎng）

■ 6、美（měi）術很大程度來自神秘的日本繩文（wén）時代

在美術方麵，遊戲中出現的林克的（de）“平板”、祠的設計則是參（cān）考了日本繩文時代古（gǔ）文物。繩文（wén）時代的文化並不主流，也沒有出現（xiàn）在很多其他的遊（yóu）戲中，這種“神秘的感覺”是（shì）瀧澤選擇參（cān）考它（tā）的主要原因。

受（shòu）到繩文時代（dài）影響的設計

■ 7、年輕的（de）美術設計師（shī）想做外星人入侵（qīn）的場景

瀧澤說，當時他們有一個隻有開發成員能夠登錄（lù）的（de）bbs，很多（duō）開發成（chéng）員會在上麵發布許多有趣的內容。在那個bbs上，製（zhì）作人青沼提出了“要改變理所當然的傳統”這個概念。那麽怎（zěn）樣的美術風格能夠和上麵提（tí）到的（de）開放、廣闊的世界相吻合呢？

年輕的美術設計者們提出了很多方案，瀧（lóng）澤特別談到了幾個有趣的畫麵。有一個設計是（shì）有外星人（rén）入侵（qīn），UFO出現在了上空中，還會拐走地麵上的人；還有一個則（zé）是在地麵上的巨大（dà）兵器們互相發射激光laser beam，然後林克（kè）奔跑在（zài）這（zhè）些射線之（zhī）中的（de）場景（jǐng）——而（ér）他（tā）們（men）實際上已經（jīng）做出動畫了。

林（lín）克和UFO 奔跑的林（lín）克

“反正都要改了，不如（rú）就徹底改掉吧！”

瀧澤（zé）雖然最後還（hái）是沒有采用這些設計，但這些美術組的成員提（tí）出的大（dà）膽（dǎn）想法也（yě）成為了大家的靈感動力來源。事（shì）實（shí）上，青沼就談到，他沒想到（dào）那（nà）些（xiē）守護者（Guardian）在動的時候會（huì）射（shè）出激光來（lái），這應該就（jiù）是來自於上麵的那段動畫吧。

各式各樣的（de）林克（kè），左下角還（hái）穿著宇航服

■ 8、《荒野之息》非常符合初代塞爾達的理念

不過，《荒（huāng）野之息》也並沒有改動所有的東（dōng）西。

比方說，塞爾達係（xì）列一直都是一個試探玩家的“好（hǎo）奇心”的遊戲（xì），玩家們（men）也會努力尋找各種隱藏的地圖（tú）、寶箱（xiāng）、道具等等，這些“傳統”，也要被《荒野之息》繼承，在散（sàn）布在海（hǎi）拉爾平原上的100多個祠（迷宮）中，有許多就充滿了這（zhè）種要（yào）素。

同時，在大方針上，團隊遵循了（le）“回到原點”的想法。在第一代《塞（sāi）爾達傳說》中，玩家就（jiù）可以（yǐ）自由地在地圖上進行探險了，這個最初的（de）傳統，也被（bèi）繼承（chéng）到（dào）了荒野（yě）之息（xī）中（zhōng）。

紅白機上的初（chū）代塞爾（ěr）達（dá）係列遊戲《塞（sāi）爾達（dá）傳說》中，玩家可以（yǐ）自由（yóu）探索（suǒ）

■ 9、遊戲地圖參考了日本京都

那（nà）麽，在設計這個廣大的世界的時候，最初就（jiù）需要決（jué）定地圖的大小。此時（shí）藤林就想到了他出（chū）生、居住的日本京都。而任天堂總部也位於京都。

“我們想到了（le）京都（dōu）市的東南西北的地貌和大小，想（xiǎng）著如（rú）果要在京（jīng）都走路的話，大概多久就會（huì）累，需（xū）要花多長的時間，馬兒需要跑多快比較合適……這些都重合了京都的地形，就會很容易考慮和設計。”

京都地圖，和實際（jì）遊戲中地圖的對比。

■ 10、為了孩子們能玩到塞爾達（dá）而努力本地化

青沼說，這次塞爾達在一開始就內置了9國語言。這是因為他一直聽說，在歐洲有許多沒有翻譯成他們語言的（de）國家，小孩子在玩兒遊戲的時候就（jiù）需要父（fù）母幫忙（máng）帶（dài）著口（kǒu）頭翻譯，這次就希望這些小朋友（yǒu）們也能玩上最新的塞爾達遊戲（xì）。

而本地化，包（bāo）括配音的部分，都是最初就決（jué）定要做的……即便如此，本地化也實在是一件（jiàn）非常累人（rén）的工作。

每一個國家（jiā）也有不同的人來擔任角色的配音，連青沼本人也說，自己會把遊戲的語言設置成英文來進行外語的學習。