淩晨四點（diǎn）半的上海，你（nǐ）為什麽（me）不回？

1月22日至25日，話劇《牆》在上（shàng）海話劇藝術中心開啟輪獻技。在這個介於暮夜與黎明吩咐的真（zhēn）空時（shí）候，演兼編劇（jù）徐紫（zǐ）東用場料思除外的相見，試圖拆除橫亙（gèn）在王人市男女（nǚ）心頭那堵看不見的“牆（qiáng）”。

走進戲院，不雅眾先會被特的舞好意思安設迷惑：舞台被構建成個正在整修中的街角公（gōng）園，有排除的大象滑梯（tī）、未完成的新秋千。而在舞台上，吊掛著很多透明的玻璃箱，內部塞滿了枯黃（huáng）的（de）落葉。

跟著劇情的（de）進，這成（chéng）為了全劇動（dòng）東說念（niàn）主的視覺隱喻——當台上的男東說念主與女東說念主遲緩試探、敞雀躍扉，箱中的落葉便（biàn）會階段地簌簌落下。這落（luò）葉不僅是秋（qiū）的荒涼，承載著雙重含義：它既是劇中東說念主積壓在心底、法對親近之（zhī）東說念主言說（shuō）的秘（mì）籍與（yǔ）重擔，跟著相似流瀉而出；也瑰麗著兩個目生東說念主之間藍本堅韌的隔膜，隨（suí）下降（jiàng）葉的墜地（dì）而遲緩消融，直至真（zhēn）實變得“牆”。

因為目生是以傾吐（tǔ）

故（gù）事的緣故並不複雜，以至充滿了（le）生活的瑣（suǒ）碎。徐紫東飾演的男東說念主剛剛舒適，藍本當（dāng）作念代駕活命，卻（què）因電瓶車沒電困在了中途。範禕（yī）琳延邊鋁皮保溫（wēn） 飾演的（de）女東說念主是位在婚（hūn）配中遲緩失去自我的母親，她銘刻丈夫的早（zǎo）餐、男兒的過敏原，卻（què）唯法讓我方睡個好覺。

徐紫東

範（fàn）禕（yī）琳

在這個被普通生活的（de）褶皺包裹的邊際裏，兩個（gè）藍本應該訣別飾演“某某爸爸”和“某某姆媽”的東說念主，巧地剝離了（le）社會角（jiǎo），追憶到（dào）本簡直個體。

為什麽咱們應許向目生東說念主清楚傷痕，卻對枕邊（biān）東說念主守口如瓶？演徐紫東在創作談中提到，靈感開頭於身邊一又友真實的婚配（pèi）故事（shì）：同樣的閱曆，老婆雙的描述卻截然有異，設備保溫施工且王人在瀕臨共吞並又友時有所保（bǎo）留。

好意思國社會學庫利的“鏡中我”表麵在本劇中獲得了具象化體現——目生東說念主成（chéng）為了個對安全的“響應源”。正因為“已而相見後咱們將（jiāng）永久分離”，這種注定莫得異日的錯雜，反而賦予了彼此坦誠的勇氣。

三相通下的內心風暴

《牆》天然切口很（hěn）小，卻試（shì）圖捕捉三相通：時辰的迭（暮夜至日出）、空間的迭（dié）（舊時局拆（chāi）除與新時（shí）局未（wèi）完工）、以（yǐ）及東說念主生境遇的迭（舒適與婚配危急）。

在近兩個小時的獻技中，主演範禕琳擯棄了過多的手段修飾，以種（zhǒng）近生活化的（de）莫名感（gǎn），呈現了（le）阿誰試圖從庭紕謬中溜出（chū）來透（tòu）語氣（qì）的女東說念主。而她步步破邊（biān）界感的逼問，讓徐紫東呈現的男東說念主正如劇中阿誰奧妙的落（luò）葉安設，先（xiān）是留意翼翼地飄落幾片，那是試（shì）探。此（cǐ）後是大片隕落，那是時勢的決堤。

看著舞台表層積的落葉，不雅（yǎ）眾省略會毅力到，生活中那些看似不起眼的瑣事——沒（méi）電的（de）電瓶車（chē）、深宵的失（shī）眠、未完工的施工角——堆積起來，時時即是壓垮成年東（dōng）說念主的那座山。

當獻技支配尾聲，天光漸（jiàn）亮，玻璃箱毅（yì）力空空蕩蕩，地上的落葉鋪陳出片金黃。男東說念（niàn）主和女東說（shuō）念主因為通電話戛相關詞止地適度對話，追憶（yì）各自的生活（huó）軌說念，此次偶（ǒu）遇省略不會改寫他們生活的巨浪，但至少在這夜，他們（men）完（wán）成了次靈魂的“排毒”。

要是你的生活也被（bèi）件件未竟的瑣事填滿（mǎn）延邊鋁皮保（bǎo）溫 ，要是你曾經在（zài）回前的車裏自覺怔，不（bú）妨走進（jìn）戲院。在阿誰落葉紛（fēn）飛的街角公園，省略藏著咱們王人在尋找的謎底——當咱們簡直卸下心，咱們在聊什麽？咱們在聊阿誰（shuí）久違（wéi）的（de）我方。